朋友推荐一本小说《我们这代人》，说作者是一位“60后”，写的也是咱们“60后”的故事……

在“碎片化”阅读的当下，看小说似乎已经成为一件“奢侈”的事情——柴米油盐、有老有小，滚滚红尘、喧嚣纷扰，哪有看小说的时间和心情？此其一。其二，值得一读的、或者说贴近人们生活、能与百姓产生共鸣的小说又委实太少。当年那种一书风行、洛阳纸贵的现象已经成为遥远的回忆。现在小说的境遇，真真儿是“无可奈何花落去”。

《我们这代人》是一部小容量的长篇小说，全书约30万字。书封上并排三句话：“一个时代的记忆，一段故土的回望，一幅人间世相图”。打开书，先看到作家刘醒龙为书写的序《向正直平常的人生致敬》。印象中，刘醒龙的一部小说曾改编为口碑极佳的电影。一百度，果然是——豆瓣评分9.4、高居国产电影评分之首的《背靠背，脸对脸》，正是改编自刘醒龙的小说《秋风醉了》。

刘醒龙，湖北省文联主席。他创作于1992年的小说《秋风醉了》，1994年由孙毅安改编、黄建新导演拍成电影《背靠背，脸对脸》。小说和电影表现的是，一个关中小县的文化馆，头脑灵活、办事利落的副馆长王双利一直想“扭正”，奈何时也运也命也，总是“临门一脚欠佳”，忙活一阵又一阵，却屡屡不知“为谁辛苦为谁忙”。作为一部现实主义电影，《秋风醉了》或者说《背靠背，脸对脸》，故事情节以文化馆基层干部间微妙的权利斗争展开，将中国现代社会中人与人之间的“处事哲学”表现得淋漓尽致。

《我们这代人》由刘醒龙作序，某种程度上就是“品质”的保证。细读《向正直平常的人生致敬》，看到故事发生的背景地就在山西，小说中两个主人公胡春来、罗跃强分别是“晋北平原县”和“晋南河东”人。而小说一开始介绍胡春来身世的时候，又说他出生在“摔跤之乡”——忻州的读者看到此处，大约会发出会心的一笑——地域的贴近性，是许多山西读者关注这部小说的一个原因。

摘录一段书评：

《我们这代人》这部小说，讲述的是1970年到2016年、跨越近半个世纪的中国改革开放的社会变迁。小说落笔于人物变化，采取中国传统写意简笔画的叙述手法，以两个军工企业职工起起伏伏的人生经历和爱恨情仇为主线，反映出一个时代的印记。小说的最大特点，是通篇以生动活泼、直击人心的各种人物对话，汲取中国古代小说优秀传统，简约、直白而又戏剧化地把人物性格、故事冲突表现出来。近30万字的小说，读起来几乎一气呵成，毫无冗杂拖沓之感，给人留下深刻印象。

小说的故事梗概是：上世纪70年代末，两位来自晋北、晋南的农家子弟，搭上了恢复高考后的“头班车”考入本科大学。当时录取率“百里挑一”，这二人算得上“天之骄子”“人中龙凤”。进入体制后，胡春来、罗跃强这两位年轻人一时顺风顺水，并结为莫逆之交。特别是胡春来，短短几年，就成为全省最年轻的正处级干部，前途不可限量。不料“阴沟翻船”，失去官帽和公职。这胡春来智商、情商高于常人，被动“下海”后迅速完成角色转换，在各阶层、各类人之间收放自如、游刃有余，又赶上了房地产大开发的好时候，终至身家过亿。而当中央反腐的态势如泰山压顶之际，胡春来又做出惊人之举，自己制造车祸、自杀身亡。反观罗跃强，虽然经历两次婚姻的变故，但他始终不改纯朴、良善的本性。即便落入情感陷阱，即便受到良心的拷问与谴责，终能迷途知返，回归正直平常的人生。最终善因善果、立德立功……

小说起名《我们这代人》，“我们”指哪代人？就是生于1960——1969年的“60后”。

“60后”在文学作品中其实鲜有专门体现。上一代人也即“50后”是“知青文学”的主角，他们的故事有《年轮》《雪城》《今夜有暴风雪》、有《血色浪漫》《血色黄昏》《蹉跎岁月》……以“60后”为主人公的文学作品，《我们这代人》不敢说独一无二，起码也是屈指可数。从这个意义上说，所有的“60后”都应该感谢文波，虽然这极可能是个笔名——是文波，把数以亿计的“60后”的成长经历、生活状态、悲欢离合呈现在世人面前。姑且不论《我们这代人》的文学价值如何，仅就这一点，文波也是功莫大焉。

回顾当代中国发展史，可谓风起云涌、波澜壮阔。特别是从1960年到现在，几乎每隔若干年就会有一次改变人们命运、改变社会发展进程、改变中国历史的事件发生，令人感叹“不是我不明白，是时代变化快”。如果以10年为界划代的话，上世纪60年代出生的人是亲身经历这些巨变全过程的一代。就普通人而言，年龄最大的“60后”已经退休，最小的也早过知天命之年。这代人，从小兄弟姐妹一大堆，在“人生的起跑线上”跌跌撞撞。年龄大些的“60后”，小学、初中正逢“文革”，天天“学工”“学农”，只有极少数考入大中专学校“换了粮本”进而改变了一生的走向。这代人，基本亲历了“改革开放”的40年，经历了从“农业社会”到“信息时代”天翻地覆的变化。这些变化，在《我们这代人》里以不同的视角、大量的细节得以体现，小说主人公的命运与这些变化息息相关，读来令人回味无穷。

历史是由无数细节组成的，如果剥离掉这些细节，历史不仅会成为干巴巴的说教，其真实性也令人怀疑。《我们这代人》用两个人物的“切片”反映一代人——“60后”，小说中的许多细节，“60后”看来无比亲切，读起来仿佛伴随小说中的人物回到逝去的年代。比如，小说中写到少年胡春来跤场夺冠后村里放映露天电影庆贺，一部是《看不见的战线》，另一部是《铁道卫士》。而罗跃强在出差的火车上阅读的小说，则是当年轰动一时的张贤亮的《绿化树》……任何一部小说须有三要素：作者、小说的人物、读者，小说中的人物如果与读者的距离越短，就越有展示力，就越真实。“60后”们读《我们这代人》，对这一点尤其感同身受。

这部小说写作上的一大特点，就是通过人物的对话描写推动情节发展、层层推进。这样写，更能突出事情的意义，呈现多种角度，让叙事更立体、更有趣味、也更吸引人。鲁迅先生说：“高尔基很惊服巴尔扎克小说里对话的巧妙，以为并不描写人物的模样，却能使读者看了对话，便好像目睹了谈话的那些人。中国还没有那样好手段的小说家，但《水浒》、《红楼梦》的有些地方，是能使读者由说话看出人来的。”通过人物对话，刻画人物性格和心理状态，是高明的小说家经常运用的手法。《我们这代人》中出场的人物上百，有政府官员、商界人士、乡村老妪、职场文员……这些生活经历、生活环境各不相同的群体，他们的语言十分切合其人物身份。小说中的一些次要人物，包括那些只露过一、两面的人，他们在特定场景中的寥寥数语，如果仔细咂摸，大概可以推断他们的心理活动和性格特征。这种创作技法的运用，文波功力深厚。

至于书中作者有感而发的一些评论，则起到了画龙点睛的作用。比如评判罗跃强的婚姻时，作者写道：“一段婚姻的缔结是由多种因素促成的，在特定的大时代和大环境面前，个体的力量是非常渺小的，更是微不足道的，许多人都是被时代裹挟着前进。”在“过来人”看来，这样的“金句”真是诚哉斯言！

从作者的公众号了解到，文波并非专业作家。1964年出生的文波十几岁就在《少年文艺》发表过文章，他当过兵、在国企当过办公室主任、从过商，现在居然是柬埔寨山西商会会长。生活经历如此丰富，厚积薄发，甫一出手就令人眼前一亮。希望文波以《我们这代人》为开端，写出更好看、更厚重的“60后”们的故事……（郭剑峰）

（责任编辑：卢相汀）