一盒小小的刻刀、在一块不大的石楠木版模上，一丝不苟操弄着单调乏味的刻刀，冯国华生命的大部分时间都甘守于寂寞之中。

冯国华削好的铅笔整齐的摆放在桌上，刻刀摆放在旁边顺手的地方。雕刻墨模的刻刀有四五十把，基本都是自己做的。

冯国华用“孤灯相伴几十年”来形容自己，说自己一生“恩人多朋友少”。对于工作，老人始终坚持“小事心在焉”。

雕刻墨模不能马上动手，要看，心里要有种体会，这种感悟很重要。老人留存着许多墨谱，放在手边随时查阅。

雕刻墨模用的石楠木生长缓慢、质地硬、密度大。而墨模图案不管凹凸都在半毫米上下，还要把握字画意境，使画面丰富而不生硬，就要有熟练的技能和想像力。

目前家里使用的200多套墨模都出自冯国华和儿子冯宜明之手。

冯国华的父亲冯郁文是制墨名家。冯国华后来跟着父亲四处飘荡，打工学艺，“我的手艺都来自于父亲，经验是唯一的标准。父亲要求很严，从来没有‘下不为例’一说。在他眼里学艺最终目的就是学到真本领。所以也没有深奥的术语，只讲如何刻出水平得到认可。每天起早贪黑，苦练基本功。”

掌握了制墨及雕模的技术后，冯国华终于有机会进入上海墨厂，然而“文革”后，由于墨业题材多为所谓的“四旧内容”，墨厂关停，冯国华也因此失去了工作。1970年秋，冯国华陪着父亲来到这个陌生的故乡--安徽绩溪一个小山村，在村里借了一间房屋，在亲戚乡邻的接济下，才得以安下身来。“直到1974年，由于上海墨厂负责人对其技艺的赏识，主动到安徽拜访，使其得以重回上海墨厂。

上海墨厂鼎盛期的代表墨大多是他刻版，如郭沫若书写的“沁园春”诗词墨版、关山月的名作“大雪压青松”墨、唐云的“雨中岚山”墨，以及“枫桥夜泊、李白、老子出关、金陵十二钗”等等，此后，冯国华又复制整修大量乾隆至民国时期的仿古墨模。还会有唐云、程十发等著名画家来订版，这些基本都由冯国华完成。

退休后，冯国华再次选择了到安徽绩溪老家中屯村定居，每日面对青山绿水让老人很是舒心。后来在儿子的努力下，创办“郁文轩”墨庄。郁文轩的生产就在中屯村自家的小院里。雕版在楼上冯国华住的屋里，点烟的烟房、熬胶等在楼下，加熊胆、金箔、麝香、中草药以及描金则在县城里儿子冯宜明的工作室里。

郁文轩制墨遵循古法，也兼顾创新。在技术上，冯国华不愿意“追随”而喜欢“超越”，雕刻墨模的高浮雕技法就是冯国华自己摸索出来的。上世纪80年代末，冯国华和儿子冯宜明就有了复刻仿古套墨《明墨集萃》的打算，直到2000年初才正式开始，经过6、7年时间，这套48锭《明墨集萃》终于与世人见面，成为经典。

冯国华对物质生活要求很少，对自己从事的工作却热情不减，只要精力允许，他还是会拿起刻刀，而且依旧认真。

来源：北京晚报 记者：程功